A ti Inma, con un cariño muy especial, porque también se que miras a las estrellas.
Por las proezas que realizas cada día, por esa bondad innata y ese alma noble que te caracteriza.
A ti, que mereces un premio por estar en esta vida y afrontarla con la elegancia que lo haces.
Afortunadamente, porque las apariencias siempre engañan, conviertes en privilegiadas a las personas que estamos cerca de ti, y me incluyo
Gracias Inma, por tener ese corazón tan inmenso, y puesto que no somos propietarios de la vida, dicten las circunstancias lo que convengan, tu valor siempre será incalculable.
Un abrazo in the city of stars.
City of stars
Are you shining just for me?
City of stars
There's so much that I can't see
Who knows?
I felt it from the first embrace
I shared with you
That now our dreams
They've finally come true City of stars
Just one thing everybody wants
There in the bars
And through the smokescreen
Of the crowded restaurants
It's love
Yes, all we're looking for
Is love from someone else
A rush
A glance
A touch
A dance A look in somebody's eyes
To light up the skies
To open the world and send it reeling
A voice that says, I'll be here
And you'll be alright I don't care if I know
Just where I will go
Because all that I need is this crazy feeling
A rat-tat-tat
On my heart Think I want it to stay
City of stars
Are you shining just for me? City of stars
You never shined so brightly
Ciudad de las estrellas,
¿estás brillando solo para mí?
Ciudad de las estrellas,
hay tanto que no puedo ver.
¿Quién sabe?
Lo sentí desde el primer abrazo
que compartí contigo.
Que ahora nuestros sueños
por fin se han hecho realidad.
Ciudad de las estrellas,
solo hay una cosa que todo el mundo quiere.
Allá en los bares,
y cruzando la cortina de humo
de los abarrotados restaurantes.
Es el amor.
Sí, todo lo que buscamos,
es el amor de otro.
Una ráfaga de emociones.
Una mirada.
Un roce.
Un baile.
Una mirada a los ojos de alguien,
para iluminar los cielos,
para abrir el mundo y hacer que dé vueltas.
Una voz que dice, estaré aquí,
y tú estarás bien.
No me importa saber
a dónde voy a ir.
Porque lo único que necesito es este loco sentimiento,
un martilleo (onomatopeya una ametralladora)
en mi corazón.
Creo que quiero que se quede.
Ciudad de las estrellas
¿Estás brillando solo para mí?
Ciudad de las estrellas,
nunca brillaste con tanto esplendor.
Durmiendo me canto,
en sueños fue,
mi nombre pronuncio,
yo lo escuché.
Y si soñando estoy y veo
por fin, Fantasma de la Ópera
aquí estás, dentro de mi.
Los dos extraño dueto,
hemos de hacer, y sobre
ti tendré mayor poder.
Y aún cuando tu mirada
huya de mí, Fantasma de la
Ópera soy yo, dentro de ti.
Quien ya tu rostro vio,
terror sintió, yo soy
tu máscara..
Y a mi me oyó
Tu espíritu y mi voz, fundido aquí...
Fantasma de la Ópera eres tú y
estás en mi...
Es el Fantasma de la Ópera...
Es el Fantasma de la Ópera
Tus fantasías ven verdad
ideal, de hombre y misterio
soy..
Un ser total.
La puerta al laberinto está ante mi.
Fantasma de la Ópera eres tú y estás
en mi...
Es el Fantasma de la Ópera...
Novela
ambientada en el París de finales del siglo XIX, en la Ópera de
Garnier, un edificio lujoso y monumental construido sobre un lago
subterráneo entre 1857 y 1874.
Los empleados afirman que la ópera está encantada por un fantasma misterioso que provoca muchos accidentes.
El fantasma de la ópera chantajea a los dos gerentes de la ópera para que le paguen 20 000 francos
al mes y le reserven un palco privado para los conciertos, ya que él
compone todas las óperas que se presentan ahí o hace arreglos musicales.
Mientras, la joven diva Christine Daaé que cree estar guiada por un Ángel de la Música
supuestamente enviado por su padre, llega a un éxito repentino en el
escenario en cuanto reemplaza a la hasta entonces prima donna Carlotta,
que tuvo que ser sustituida debido a que
Erik, el fantasma, deja caer un telón de gran tamaño sobre Carlotta y
hace que abandone la presentación de esa noche.
Christine gana los
corazones del público, incluyendo el de su amigo de infancia, el vizconde Raoul de Chagny.
El fantasma se siente celoso de la relación de Christine con Raoul, y
la invita a visitarle en su mundo debajo del edificio. Ella acepta, y
abajo en las catacumbas descubre que su "ángel" es en realidad un genio musical deforme que lleva una máscara
para ocultar su cara aberrante.
El fantasma la encierra en su hogar, aceptando
liberarla sólo cuando ella prometa que volverá a visitarlo por su propia voluntad.
Christine está dividida entre el amor del joven y encantador vizconde
Raoul, y su fascinación con la misteriosamente hermosa música del
fantasma. Cuando ella se da cuenta de que su ángel es el mismo fantasma
de la ópera responsable de accidentes y asesinatos, ella y Raoul deciden
casarse en secreto y escapar de París, fuera del alcance del fantasma.
El fantasma descubre su plan, y durante la interpretación de Christine como Marguerite en la ópera Fausto de Charles Gounod, deja la ópera a oscuras y la secuestra en pleno escenario. Abajo, en el
hogar del fantasma, tiene lugar la última confrontación, entre el
fantasma, Christine y Raoul. Allí Christine decidirá que hacer; si
salvar a Raoul dándole un beso al fantasma de la ópera o no darle el
beso y que Raoul muera ahogado.
Una noche cualquiera en un callejón cualquiera de una ciudad cualquiera, un grupo de gatos celebra su reunión anual, son los gatos jelicales. Como buenos gatos, cuidan bien su intimidad, pero por una vez permitirán que los humanos metamos nuestras narices en sus asuntos. En la reunión del clan, el Viejo Deuteronomio, respetado jefe de la banda, elegirá como cada año al gato que va a emprender una nueva vida gatuna en el edén sideral. Uno a uno, y dirigidos por el maestro de ceremonias Munsktrap, vamos conociendo a los gatos y gatas del grupo: Jennyanydots, Rum Rum Tigger, Mungojerrie y Rampeltezer, Macavity, Bustofer Jones, Gus, Skimble... Pero la elegida para disfrutar del renacer gatuno en el edén sideral será finalmente Grizabella, la gata glamurosa que en sus buenos tiempos abandonó el clan por una vida de lujo, y ahora ya anciana intenta volver encontrando rechazo y desprecio.
Este es el argumento de Cats, uno de los musicales más famosos de todos los tiempos. Cats se estrenó en 1981 en el New London Theatre. Ocho años más tarde lograría el primero de sus récords: ser la obra de mayor duración en cartel del teatro británico. Ese mismo récord lo alcanzó también en Broadway en 1997, a los 15 años de su estreno en los Estados Unidos. Más de 20 años en cartel y el sinfín de premios recibidos colocan a Cats en un puesto señalado en la historia del teatro musical. Cats ha recorrido el mundo, reuniendo a legiones de fanáticos de los gatos jelicales y llegando a convertirse en un auténtico fenómeno social. Sin embargo, en un principio hubiera sido difícil presagiar este éxito tan rotundo.
Los textos de Cats están tomados de El libro de los gatos habilidosos del viejo Possum (1939), del poeta, crítico y dramaturgo norteamericano nacionalizado británico T. S. Eliot. Eliot, uno de los más grandes poetas del siglo XX, Premio Nobel de Literatura en 1948 y autor de algunas obras maestras de la nueva poesía inglesa, como La tierra baldía o Cuatro Cuartetos, es conocido sobre todo por su poesía oscura y conceptual. Pero fue también un gran amante de los gatos, y el pequeño libro de poemas en el que se basa el musical Cats nos descubre a un Eliot cómico y ligero, muy alejado de la obra por la que alcanzó mayor reconocimiento.
Eliot había escrito estos poemas para los hijos de los Faber, la editorial de la que era director. Los gatos son los protagonistas absolutos, descritos de forma humorística y representando diversas tipologías que responden a la perfección tanto a la diversidad gatuna como a la humana: la gata marmota, el gato pendenciero, el caprichoso, los traviesos, el viejo sabio, el habilidoso, el malvado, el tragón, el supervisor o el buenazo.
Los poemas sobre gatos de Eliot destacan por su ritmo, sus rimas y sus juegos de lenguaje, en los que se identifica la influencia de maestros del sinsentido lingüístico como Edward Lear y Lewis Carroll; son por ello tan difíciles de traducir a otros idiomas como idóneos para musicar.
La idea de poner a cantar y bailar a los gatos del viejo Possum fue del compositor británico Andrew Lloyd Webber, rey Midas del musical de los ochenta, responsable de grandes éxitos como los de Jesucristo Superstar, Evita o El fantasma de la ópera. Músico ecléctico y populista, experto en grandes superproducciones y éxitos comerciales, Lloyd Webber ha sufrido una persistente disonancia entre la impresionante acogida que el público otorga a sus producciones y el duro tratamiento que recibe de los críticos. Se ha llegado a decir de él que es "basura del principio al final", e incluso ha tenido que hacer frente a un pleito por plagio interpuesto por los herederos de Puccini. Pero lo que es innegable es su olfato casi infalible para atraer a las masas.
Lloyd Webber cuenta haberse criado de niño oyendo los poemas sobre gatos de Eliot, y de su asombrosa musicalidad surgió la idea del espectáculo. Fue grande el esfuerzo que tuvo que hacer para conseguir apoyos para su proyecto, ya que las perspectivas no eran nada halagüeñas: el libro era una colección de poemas independientes, y el teatro requería narrativa. Por otra parte, las andanzas de una pandilla de gatos no parecían tener suficiente atractivo para un público al que Lloyd Webber había acostumbrado a grandes historias como las de Jesucristo y Evita. El hilo argumental que se necesitaba, simple y emotivo, muy al gusto de Lloyd Webber, aparece gracias a los fragmentos de poemas inéditos del propio Eliot que su viuda, Valérie Eliot, le facilita.
Un personaje nuevo rescatado de los papeles no publicados, el de Grizabella, la gata glamurosa e hija pródiga del clan, quizá demasiado sombrío para ser incluido en el libro, será el que proporcione cierta continuidad a la historia, que se articula débilmente alrededor de su regreso, el rechazo inicial del grupo y su definitiva aceptación para emprender el camino al edén sideral. Además, "Memory", la canción de Grizabella, con letra de Trevor Nunn a partir del poema "Rhapsody on a Windy Night" del propio Eliot y catapultada a la fama en la voz de Barbra Streisand, se convertirá en la melodía más emblemática y conocida de la obra.
Gran parte del éxito de Cats se debe a su impactante puesta en escena. El decorado que representa un callejón repleto de detritos humanos... a escala gatuna, la caracterización de todos los personajes como unos convincentes felinos antropomorfizados, y la original coreografía de Gillian Lynne, inspirada en los movimientos de sus gatos Scarlett y Rhett, son elementos que transportan a la audiencia al mundo mágico de los gatos jelicales. Los trucos efectistas propios de Lloyd Webber están también presentes en escenas como la de la ascensión final en neumático de Grizabella al edén sideral.
Cats dejó de representarse en Broadway en el año 2000, y en mayo de 2002 echó también definitivamente el telón en Londres. Andrew Lloyd Webber declaró: “obviamente, estoy muy triste, pero según mis cálculos, 21 años es una respetable edad para un gato y, después de todo, aún le quedan siete vidas por vivir”. Efectivamente, Cats sigue viviendo en la larga lista de ciudades en las que aún se representa y en las funciones itinerantes que recorren el mundo. Cats llegó a España, al Teatro Coliseum de Madrid, a finales de 2003.
***
Lirica
Media noche
No hay ningún sonido en el pavimento
Hasta la luna perdido su memoria
Ella está sonriendo sola
En el farol
Las hojas marchitas juntas a mis pies
Y el viento empieza a correr
Memoria,
Sola a la luz de la luna
Puedo soñar con lis viejos tiempos
Antes la vida era hermosa
Recuerdo el tiempo cuando sabía
Lo que era la felicidad
Deja que mi memoria viva un a vez más
Cada farol de la calle pareciera
Dar una advertencia fatídica
Alguien murmulla y la lámpara de la calle relampaguea
Soñar hasta enloquecer (Cibrián – Mahler) Aunque el concepto de "Musical" nunca me había atraído particularmente, fue Paola, desde Paraguay quién a través de la banda sonora del Musical de Drácula (que por cierto es precioso), me hizo indagar en estas puestas en escena y deleitarme una vez más con las maravillas de la música.
JONATHAN & MINA
No estás, junto a mí ahora…
Amor, cuando volverás?
¡Perdón, pero yo sin ti,
estoy tan perdido/a,
siento que la vida se tiñe de gris!
¡Saber que no están tus besos,
que hoy no te abrazaré!
¡Soñar hasta enloquecer,
que estás a mi lado,
más cuando despierte,
no te encontraré!
JONATHAN
Ya sé que el sol sale igual…
Que el mar no se detendrá…
Que los amantes, siguen amando…
Sólo que en mí todo da igual…
Si tú no estás…
JONATHAN & MINA
Querer apurar las horas…
Qué hacer cada amanecer?
Y quién me protegerá?
Al sentirme niño/a,
cuando tenga miedo…
Quién me cuidará?
Ya sé que el sol sale igual…
Que el mar no se detendrá…
Que los amantes, siguen amando…
Sólo que en mí todo da igual…
Si tú no estás…
Amor… dime pronto ya…
Cuándo volverás?….
Argumento:
Jonathan Harker, empleado de la firma Hawkins, es enviado por ésta a Transilvania a entregar las escrituras de las propiedades compradas por el Conde Drácula en la ciudad inglesa de Whitby.
Ya en Transilvania los habitantes lo previenen del peligro del lugar. Jonathan los ignora y junto a un cochero decide recorrer la región. Al llegar al cementerio es seducido por la Condesa vampiro Dolingen de Gratz y sus amantes, pero con la ayuda del pueblo puede escapar.
Mientras tanto en Whitby, su prometida Mina Murray espera noticias de él y junto a su gobernanta Nani reciben a Lucy que viene de Londres para casarse con Lord Arturo, primo de Mina.
Pero al llegar a Whitby, Lucy siente que algo extraño le sucede.
Los transilvanos llevan a Jonathan a una posada y su dueño lo tranquiliza diciendo que los comentarios son sólo leyendas. Pero es allí donde recibe por intermedio de un mensajero, la esperada invitación enviada po el Conde Drácula, al castillo.
La posadera le recuerda los peligros que le aguardan y le entrega un crucifijo para protegerse.
Mientras tanto en Whitby la premonición de Lucy la acosa día tras día y su estado mental se deteriora.
Jonathan llega, finalmente, a la morada de Drácula, que trata de envolverlo con su magia, pero gracias al crucifijo logra salvarse y se instala en el castillo.
Pasan semanas y el Conde Drácula se prepara para su partida que hará con sus mascotas y como despedida invita a Jonathan a una fiesta junto a sus cómplices, los gitanos.
Luego de dicha fiesta, Jonathan descubre el secreto de Drácula, quien al entererase de ello decide abandonarlo en el castillo quitándole la memoria y parte de inmediato a Inglaterra.
Una vez allí, Drácula se encuentra con Lucy a la cual posee y se presenta en su fiesta de casamiento para cumplir el rito de la tercera mordida y convertirla en vampiro.
Pero antes de hacerlo lo descubre Mina en quien cree reconocer a la mujer que amó quinientos años atrás y que él mismo destruyó.
Con Mina trata de recuperar aquella historia perdida.
Después de un bellísimo cuento de amor pasional y terrorífico, Drácula siente que va a repetir la misma historia…
Entonces decide dejarla libre y sacrificar su inmortalidad, dejando que lo atrapen y lo maten.
Think of me - Andrew Lloyd Webber - Del Fantasma de la opera.
Es un musical con música de Andrew Lloyd Webber, letras de Charles Hart y Richard Stilgoe, y libreto de los propios Andrew Lloyd Webber y Richard Stilgoe.
Está basado en la novela francesa Le Fantôme de l'Opéra de Gastón Leroux y, al igual que en ésta, su trama central se desarrolla en torno a Christine Daaé, una hermosa soprano de la Ópera de París que se convierte en la obsesión de un misterioso compositor desfigurado.
Debutó en 1986 en el West End y dos años después llegó a Broadway.
El fantasma de la ópera es la segunda producción teatral con mayor recaudación de la historia, solo por detrás de El rey león
La partitura de Lloyd Webber tiene a veces un estilo cercano a la ópera, pero siempre manteniendo la forma y la estructura de un musical.
