FRAGMENTO SONATA KV 545 - MOZART

FRAGMENTO SONATA KV 545 - MOZART

La forma sonata, del clásico-romántico, es una estructura formada generalmente por tres partes principales (A B A'): Exposición (A) – Desarrollo (B) – Re exposición (A’) al principio muchas piezas llevan una introducción (I) y casi siempre termina con una coda (C).

La sonata consta generalmente de tres movimientos, donde el primer movimiento es el más característico y representativo de toda la obra, en la mayor parte de los casos, este tiene un carácter rápido, y se utiliza la indicación metronómica allegro, la coda se mantiene en el tiempo, mientras que la introducción es más lenta que el resto.

Por otro lado, el segundo movimiento suele ser más lento para que de un gran contraste con el primer movimiento y tiene forma de lied y en muchas ocasiones, el tercer movimiento suele ser un rondó tiempo rápido, para contrastar con el segundo movimiento.

La Sonata para piano n.º 16 en do mayor K 545,  es una de sus sonatas más conocidas, ocasionalmente denominada  Sonata Facile o Sonata Semplice.

GOTAS DE LLUVIA SOBRE MI CABEZA - Burt Bacharach

GOTAS DE LLUVIA SOBRE MI CABEZA -  Burt Bacharach

Gotas de lluvia siguen cayendo sobre mi cabeza
Y justo como el hombre cuyos pies son muy grandes para su cama
Nada parece ajustar
Esas gotas de lluvia caen en mi cabeza, siguen cayendo

Así es que hablé con el sol
Y le dije que no me gustaba la manera en que hizo las cosas
Se quedó dormido en el trabajo
Esas gotas de lluvia caen en mi cabeza, siguen cayendo

Pero hay una cosa que se
La tristeza que esas gotas me hacen sentir, no me vencerán
No pasará mucho tiempo para que la felicidad venga a saludarme

Gotas de lluvia siguen cayendo sobre mi cabeza
Pero eso no significa que mis ojos se enrojecerán pronto
El llorar no es para mi
Por que no voy a parar la lluvia quejándome
Por que soy libre
Nada me preocupa

No pasará mucho tiempo para que la felicidad venga a saludarme

Gotas de lluvia siguen cayendo sobre mi cabeza
Pero eso no significa que mis ojos se enrojecerán pronto
El llorar no es para mi
Por que no voy a parar la lluvia quejándome
Por que soy libre
Nada me preocupa 

AND I LOVE HER

AND I LOVE HER - BEATLES

E.T. EL EXTRATERRESTRE

E.T. EL EXTRATERRESTRE

Banda sonora de 1.982, música de John Williams

Spielberg solía decir: “Yo hacía despegar las bicicletas de ET” -dice- “pero era la música de John Williams la que las mantenía en el aire”. 

Cuenta John Williams: “Esa parte final que comienza con la persecución de las bicicletas tiene unos 15 minutos de música muy complicada que varía bastante tratando de encajar con todos los puntos de sincronización con la acción de la película. Tuve muchas dificultades al grabar esta parte con la orquesta. Lograba, por ejemplo, acertar con las cinco primeras entradas pero fallaba en las dos siguientes. Y recuerdo que Spielberg me dijo: `Voy a quitar la película de la pantalla para que puedas tocar con la orquesta de manera natural y luego adaptaré la película a la mejor versión musical que salga’. Fue algo insólito” En efecto, normalmente es al revés, es la música la que se adapta a las imágenes, pero en este caso Spielberg admiraba tanto la composición que había hecho Williams que decidió volver a montar toda la parte final para que armonizara con la banda sonora.

  “E.T.” es probablemente una de las películas más personales e intimas de Spielberg, de ahí que su famosa secuencia de bicis voladoras se convirtiese en el símbolo de su productora Amblin. En ella, el cineasta supo adaptarse a las necesidades de la historia. Realizó un rodaje cronológico para que los jovenes actores también fuesen quedando atrapados por la historia y consiguió que las emociones de su final fuesen reales. Rodó toda la película con la cámara baja, como si lo estuviésemos viendo desde la altura real de los ojos de un niño, y decidió que no se viese el rostro de absolutamente ningún adulto (excepto el de la madre de Elliot agachándose a hablar con ellos) hasta que se produce el asalto de su casa por los federales, pasado ya el ecuador de la película. El director trata todos los elementos de la historia de la mejor manera posible para crear una película increíble, y entre ellos, la música de John Williams.

WORDS - BEE GEES

WORDS - BEE GEES

WORDS

Palabras que no vienen fácil a mi Como puedo encontrar el camino Hasta hacerte ver que te amo Palabras que no vienen fácil Palabras que no vienen fácil a mi Este es el único camino Para mi, para decirte que te amo Palabras que no vienen fácil Yo soy exactamente un músico Melodías son mis mejores amigas Pero mis palabras son llamadas mas fuertes y Yo revelo mi corazón por ti Y felizmente creo que esto es una causa verdadera Esto es solo una simple canción Eso hice para ti en mi propio ser, no hay aquí el significado No existe aquí la intención Tu y yo sabemos Cuando yo digo te amo mi vida Creo que te necesito demasiado Esto no es fácil Palabras que no vienen fácil

Words don’t come easy to me How can I find a way to make you see I love You? Words don’t come easy Words don’t come easy to me This is the only way for me to say I love You words don’t come easy Well, I’m just a music man Melodies are for my best friend But my words are coming out wrong Girl, I reveal my heart to you and Hope that you believe it’s true cause Words don’t come easy to me How can I find a way to make you see I love You? Words don’t come easy This is just a simple song That I’ve made for you and my own There’s no hidden meaning you know when I When I say I love you honey! Please believe I really do cause Words don’t come easy to me How can I find a way to make you see I love You? Words don’t come easy It isn’t easy words don’t come easy Words don’t come easy to me How can I find a way to make you see I love You? Words don’t come easy Words don’t come easy to me This is the only way for me to say I love You words don’t come easy words don’t come easy

CAN'T TAKE MY EYES OFF YOU

CAN'T TAKE MY EYES OFF YOU
Frankie Valli 1967

"No puedo quitar mis ojos de ti... " si la inspiración es el cielo, imposible apartar la vista de una estrella.  

Y es que el amor es innato en el ser humano, independientemente de ser la mejor medicina para el alma. 

Se puede cruzar la vida como si fueses un hada danzando, o como si escalases la más alta montaña sin oxígeno, todo estriba en esas pinceladas de amor que hacen cambiar la perspectiva del recorrido.

   A ti, que caminas entre la orilla del mar y la cima de la montaña, que llevas verano en tu alma y la nieve de oscuro tinte tapas, que teniendo tus manos cultivadas hablan de la dureza de la vida, de belleza y de calma.

Eres demasiado buena para ser verdad No puedo dejar de verte Tocarte sería como tocar el cielo Tengo tantos deseos de abrazarte Por fin el amor ha llegado Y le doy gracias a dios por estar vivo Eres demasiado buena para ser verdad No puedo dejar de verte Disculpa la manera en la que te veo No hay nada que se compare A la visión de ti que me debilita No hay más palabras que decir Pero si te sientes como yo Por favor déjame saber si es real Eres demasiado buena para ser verdad no puedo dejar de verte Te amo nena y si está bien Te necesito nena para calentar las noches solitarias Te amo nena, confía en mi cuando te digo Oh nena hermosa, rezo por que no me abandones Oh nena hermosa, ahora que te he encontrado, quédate Y déjame amarte, déjame amarte Eres demasiado buena para ser verdad No puedo dejar de verte Tocarte sería como tocar el cielo Tengo tantos deseos de abrazarte Por fin el amor ha llegado Y le doy gracias a dios por estar vivo Eres demasiado buena para ser verdad No puedo dejar de verte Te amo nena y si está bien Te necesito nena para calentar las noches solitarias Te amo nena, confía en mi cuando te digo Oh nena hermosa, rezo por que no me abandones Oh nena hermosa, ahora que te he encontrado, quédate Y déjame amarte, déjame amarte

You're just too good to be true I can't take my eyes off you You'd be like heaven to touch I wanna hold you so much At long last love has arrived And I thank God I'm alive You're just too good to be true Can't take my eyes off you Pardon the way that I stare There's nothing else to compare The sight of you leaves me weak There are no words left to speak But if you feel like I feel Please let me know that is real You're just too good to be true I can't take my eyes off you I need you baby And if it's quite all right I need you baby And if its quite alright I need you baby To warm the lonely nights I love you baby Trust in me when I say its okay Oh pretty baby Don't bring me down I pray Oh pretty baby Now that I've found you stay And let me love you, baby Let me love you You're just too good to be true I can't take my eyes off you You'd be like heaven to touch I wanna hold you so much At long last love has arrived And I thank God I'm alive You're just too good to be true Can't take my eyes off You I need you baby And if it's quite all right I need you baby To warm the lonely nights I love you baby Now trust in me when I say its okay Oh pretty baby Don't bring me down I pray Oh pretty baby Now that I've found you stay And let me love you, baby Let me love you

BOHEMIAN RHAPSODY - Freddy Mercury -

BOHEMIAN RHAPSODY - Freddy Mercury -

BOHEMIAN RHAPSODY

Es esto la vida real? Es esto simplemente fantasía? Atrapado en un derrumbamiento No hay escape de la realidad Abre tus ojos Mira a los cielos y observa Sólo soy un pobre chico No necesito compasión Porque soy un va y viene Un poco arriba, un poco abajo No me importa de que lado sople el viento Mamá, acabo de matar a un hombre Puse una pistola en su cabeza Apreté el gatillo, ahora él está muerto Mamá, la vida acaba de empezar Pero ahora tengo que ir y dejarlo todo Mama, ooooh, No quería hacerte llorar Si no regreso mañana Sigue adelante, sigue adelante como si realmente nada importase. Demasiado tarde, mi hora ha llegado, Escalofríos atraviesan mi espina dorsal El cuerpo me duele todo el rato Adiós a todos, tengo que partir, Os he de dejar atrás y enfrentarme a la verdad Mama, ooh, No quiero morir A veces desearía no haber nacido nunca Veo una pequeña silueta de un hombre Scaramouche, Scaramouche, harás el Fandango Rayos y truenos, asustándome mucho Galileo, Galileo Galileo, Galileo  Galileo fígaro Magnifico Sólo soy un pobre chico y nadie me quiere Él sólo es un pobre chico de una pobre familia Quita de su vida esta monstruosidad Va y viene, me dejarás ir Bismillah! (En el nombre de Alá!) No, no te dejaremos ir (¡Dejadle ir!) Bismillah! (En el nombre de Alá!) No te dejaremos ir (¡Dejadle ir!) Bismillah! (En el nombre de Alá!) No te dejaremos ir (¡Dejadme ir!) No te dejaremos ir (¡Dejadme ir!) No te dejaremos ir (¡Dejadme ir!) Ah. No, no, no, no, no, no, no (Oh mama mía, mama mía) Mama mía, déjame marchar Belcebú ha puesto un demonio a mi lado a mi lado, a mi lado (Belcebú) Así que crees que puedes pararme y escupirme en los ojos Así que crees que puedes amarme y dejarme morir Oh, cariño, no puedes hacerme esto, caraño Sal de aquí, sal fuera de aquí Nada importa en realidad Cualquiera lo puede ver Nada importa en realidad Nada importa en realidad para mí Allá donde el viento sople

Is this the real life? Is this just fantasy? Caught in a landslide No escape from reality Open your eyes Look up to the skies and see I'm just a poor boy, I need no sympathy Because I'm easy come, easy go A little high, little low Anyway the wind blows, doesn't really matter to me, to me Mama, just killed a man Put a gun against his head Pulled my trigger, now he's dead Mama, life had just begun But now I've gone and thrown it all away Mama, oh oh Didn't mean to make you cry If I'm not back again this time tomorrow Carry on, carry on, as if nothing really matters Too late, my time has come Sends shivers down my spine Body's aching all the time Goodbye everybody I've got to go Gotta leave you all behind and face the truth Mama, oh oh (anyway the wind blows) I don't want to die Sometimes wish I'd never been born at all I see a little silhouetto of a man Scaramouch, Scaramouch will you do the Fandango Thunderbolt and lightning very very frightening me Gallileo, Gallileo, Gallileo, Gallileo, Gallileo, figaro, magnifico I'm just a poor boy and nobody loves me He's just a poor boy from a poor family Spare him his life from this monstrosity Easy come easy go will you let me go Bismillah, no we will not let you go, let him go Bismillah, we will not let you go, let him go Bismillah, we will not let you go, let me go (Will not let you go) let me go (never, never let you go) let me go (never let me go) Oh oh no, no, no, no, no, no, no Oh mama mia, mama mia, mama mia let me go Beelzebub has a devil put aside for me for me for me So you think you can stop me and spit in my eye So you think you can love me and leave me to die Oh baby can't do this to me baby Just gotta get out just gotta get right outta here Oh oh oh yeah, oh oh yeah Nothing really matters Anyone can see Nothing really matters Nothing really matters to me Anyway the wind blows

   En el primer episodio una voz (el "yo poético" o "yo lírico" del que se habla en el análisis literario) se presenta y comienza a contar su historia. Al menos eso suponemos, porque se trata de un inicio in media res, es decir, de súbito y de lleno en las circunstancias del protagonista, de quien nada sabemos pero, sin que esto importe, ya lo estamos escuchando. "¿Esta es la vida real? ¿Sólo es una fantasía?" y "Soy sólo un pobre muchacho, sin necesidad de simpatía" son algunas de las cosas que dice esa voz.

El muchacho que canta sabe que su acto tendrá consecuencias pero además de que no sabe cuáles serán, tampoco quiere enfrentarlas; sabe que tendrá que "dejar a todos y enfrentar la verdad", pero también dice no querer morir.

Posteriormente en un solo de guitarra con ciertos aires melancólicos (posiblemente símbolo del llanto o el duelo ante la muerte simbólica de quien canta), la música deja la balada que hasta ese momento había sostenido y cambia radicalmente a un ritmo frenético

"Veo la pequeña silueta de un hombre", dice el muchacho que cuenta su historia.

Esa estrofa de la canción en especial es una especie de "introducción" a un mundo poblado de demonios, el cual tradicionalmente se ha creído qué está gobernado por la confusión y el sinsentido.

Las palabras Scaramouch, fandango, Gallileo, Figaro y magnifico, aunque tienen un significado, en el contexto de este fragmento están más bien sólo por su valor fonético, con lo cual se logra una aliteración que busca transmitir la atmósfera caótica de los antros infernales. 

El protagonista de "Bohemian Rhapsody", ha ido a parar al infierno o un lugar muy parecido, suponemos que por causa de la muerte que perpetró. En la siguiente escena lo que cantan es nada menos que el destino del alma del protagonista. 

"Me dejarán ir", dice el protagonista, pero el coro responde de inmediato: "¡No! ¡No te dejaremos ir", frente a lo cual se alza otro concierto de voces que defiende al muchacho para decir: "Déjenlo ir". Entre uno y otro momento se escucha la expresión "Bismillah", que quiere decir "en nombre de Dios" en árabe.

Esta escena termina ambiguamente diciendo que Belcebú ha puesto un demonio junto al protagonista, no se sabe si como una especie de condena de compañía o como un vigilante que le impida salir del infierno confirmando que el muchacho está siendo juzgado por el demonio.

La siguiente estrofa ha sido una de las más discutidas de la canción. Hay quien cree que el fondo de toda "Bohemian Rhapsody" es el conflicto interior que Freddie Mercury experimentó al aceptar para sí y dar a conocer a otros su homosexualidad. Quienes sostienen esta hipótesis se apoyan sobre todo en el hecho de que en el mismo año de composición de la canción, 1975, Mercury rompió la relación que tenía desde 7 años atrás con Mary Austin y, en cambio, inició su primera relación con un hombre, sin duda un evento biográfico que no puede pasarse por alto. 

En la escena final la voz cantante regresa a la calma con que todo inició, pero de otra manera: si al principio parecía confundida, preocupada, ahora su mensaje es más certero, pero también más fatalista: 

En realidad nada importa.
Cualquiera puede ver.
Nada importa para mí

Y de cualquier modo el viento sopla.

En combinación con los versos anteriores, la línea final de "Bohemian Rhapsody" tiene un cariz entre trágico y estoico, decididamente humano, como si el muchacho finalmente hubiera entendido que no importa qué preocupaciones le aquejen, qué sufrimientos atraviese o qué penas hagan que su corazón se parta, el mundo y la vida de todos modos continuarán su propia marcha.